El contexto es hostil en este paso hacia el segundo período de la historia del punk de Medellín. Las circunstancias del conflicto armado interno han dispersado a las galladas punk y expulsado a sus miembros de sus territorios barriales, y hacen que los índices de homicidios sigan aumentando, hasta hacer de 1991 el año más violento en la historia de Medellín, con 6.349 asesinatos.
En términos sociopolíticos y económicos, el nuevo presidente, César Gaviria, elegido en 1990, decreta la apertura económica, e ingresa formalmente al proyecto globalizador. La globalización permite mayor circulación de productos culturales extranjeros (discos, libros, revistas, películas, etc.), que hacen un poco más fácil enterarse de lo que sucede internacionalmente en la cultura punk. También hay otros cambios en el país, como la elección popular de alcaldes decretada en 1988, que genera dinámicas políticas diferentes en la ciudad, y mayor interés en la administración local. Por otro lado, a pesar de la guerra, hay un moderado optimismo político por la desmovilización de diversos grupos guerrilleros como el Quintín Lame, el M-19 y el EPL. Además, se da la elección de una Asamblea Nacional Constituyente que promulga una nueva constitución, que apunta a mayor descentralización de la administración pública y el fortalecimiento de las regiones.
Mujeres hardcore punk. Las hermanas Vicky y Piedad Castro en vivo con Fértil Miseria y la banda ecuatoriana Notoken. Año 1990. Archivo Faber López Amariles.
Concierto de Rasix. Banda pionera que, junto a Sociedad Violenta, grabó el primer vinilo de 7 pulgadas. La agrupación duró poco. Año 1991. Archivo Faber López Amariles.
En el período sucede un cambio abrupto en el conflicto, Pablo Escobar es asesinado el 2 de diciembre de 1993, en el centro-occidente de la ciudad. Es el resultado de la acción conjunta del Bloque de Búsqueda oficial de la policía y el ejército colombianos, de la DEA, y de los Pepes, un grupo paramilitar compuesto por antiguos colaboradores de Escobar y por allegados al cartel de Cali.
En el contexto punk, aparecen nuevos epicentros de la escena en el centro y al sur de la ciudad, donde se comienzan a hacer conciertos y a abrir espacios para “parcharse”. La única gallada que sigue siendo predominante es “la Banca”, que se parcha en el centro, en la avenida La Playa.
Tras la desaparición de las galladas, se conforman «colectivos» alrededor de diversas actividades como la creación de bandas, y la producción discográfica, editorial y de eventos.
Los fanzines y sus artículos contribuyen a la politización temprana de la escena, reivindican la presencia de las mujeres en el punk, la resistencia al servicio militar y a la brutalidad policial. Y apoyan luchas importantes para la identidad política del punk local, como la antitaurina, o la resistencia a la celebración del quinto centenario del supuesto “descubrimiento” de América.
La fotocopia es el principal medio para la producción gráfica y editorial: los fanzines, las portadas de los discos y casetes, y la publicidad para los productos y eventos de la escena eran, generalmente, hechos a mano y fotocopiados.
La grabación del casete compilado «Estamos en la Sima» es un hito importante que marca el surgimiento de una segunda ola de bandas, centrada en la estética hardcore-punk; determina la emergencia de nuevas salas de ensayo (la de “Luis Emilio” es la más célebre de este período) y la aparición de los primeros técnicos de sonido y productores.
Pogo entre mujeres. Baile y expresión de solo mujeres en concierto hardcore, como espacio seguro y de unión femenina. Barrio Toscana. Año 1992. Archivo Piedad Castro.
Estética Hardcore punk. Bastardos Sin Nombre (BSN) en concierto en el barrio Toscana, en una cancha, cerca a la Feria de Ganado. Año 1992. Archivo Piedad Castro.
Las mujeres tienen un lugar más sólido en la escena, participan en colectivos que realizan fanzines y otras acciones, como conciertos y marchas antitaurinas, o la producción de compilados.
Entre 1990 y 1994, algunos punks han crecido y llegan a la Universidad de Antioquia y a otras universidades locales, que se convierten en nuevos epicentros de la escena, y de paso actualizan su relación con el movimiento estudiantil local.
El crecimiento musical lleva a algunos músicos de las primeras bandas a la exploración de nuevas sonoridades. Dicha búsqueda no fue muy bien recibida por algunos sectores conservadores y puristas en términos estéticos, un rasgo que aún permanece en el punk local. Esa exploración responde a que algunos músicos han mejorado su nivel técnico, y el amateurismo inicial de la escena ha dejado de ser estéticamente interesante. Estos grupos buscan nuevos espacios e inician un proceso gradual e incipiente de profesionalización de su práctica artística, que se consolidará en el futuro. Por otra parte, se acercan a circuitos rockeros alternativos emergentes y tienden puentes con otras comunidades musicales y prácticas sociales alrededor de la música.
Los conciertos se acercan a un naciente circuito de bares y discotecas, ubicados en la zona baja del valle, más cerca del centro de la ciudad y de algunas otras centralidades que van surgiendo, más al sur. Las nuevas circunstancias de la práctica musical, exigen personas especializadas para el montaje profesional de un concierto: sonidistas, luminotécnicos, roadies, etc. y la participación de otras en procesos creativos, de grabación y producción, o administrativos y de gestión, como diseñadores gráficos, publicistas, mánagers, comunicadores, ingenieros de sonido, productores, vendedores y distribuidores de discos, etc. Todos estos aprendizajes se alcanzan en nuevos territorios, más allá del mundo musical del punk y la cultura HTM.
Banda Punk. Agresión Social, agrupación de la primera ola del Punk Medallo, activa hasta 1992. Fotógrafo desconocido. Año 1992. Imagen del fanzine Nueva Fuerza Nº 8.
Estética Post-punk. Fabio Garrido, Jorge Valencia “Jorgito” y Darío Cano “El Podrido” de Frankie Ha Muerto en vivo. Año 1992. Archivo Faber López Amariles.
En síntesis, en este período desaparecen las galladas (formadas a partir de criterios identitarios musicales, territoriales y de estilo) aparecen los primeros “colectivos” (con objetivos específicos como producir un fanzine, una recopilación en casete o un evento) que poco a poco se convierten en una forma grupal fundamental en la escena. Algunos colectivos hacen las primeras grabaciones y recopilaciones en casete. Por otro lado, se pasa de una escala barrial a una escala de ciudad, e incluso más, porque participan diversos municipios del área metropolitana. En este período hay mayor intercambio epistolar con otras escenas. El incremento en la publicación de fanzines permite la emergencia de otros actores como ilustradores y dibujantes de cómics. Se forman las primeras distribuidoras pequeñas de material alternativo, que participan, junto a algunos fanzines, en la distribución de vinilos y casetes “originales”. Se da una segunda ola de grupos, con predominancia de la estética hardcore punk, y surgen nuevos espacios para hacer conciertos.
PUBLICACIONES
Los fanzines fueron voz y archivo a principios de los 90. Fotocopias con páginas crudas y urgentes que informan, entretienen y forjan identidades punk. Potentes ilustraciones, enfoque en las estéticas sonoras, la unión, la defensa de causas como la antitaurina y la participación femenina. Puentes entre la música, la politización y el activismo.
CLIC EN CADA IMAGEN PARA DESCARGAR LOS FANZINES
Subterráneo Medellín, Número 3 de 1990. Fanzine de Piedad Castro (Fértil Miseria) y Olimpo Ordóñez (BSN), centrado en la estética hardcore punk. Publicó 6 números.
Módulo X-2, Número 1 de 1990, editado por Esteban Mesa y Carlos Ramírez “Volketo” (Dexkoncierto), reflejaba la estética y la influencia hardcore punk.
Nueva Fuerza, Número 7 de 1991. Fanzine clave en los primeros periodos punk, con 10 números y fuerte contenido político antitaurino, cultural y femenino.
Caminos, Número 4 de 1992. Publicación anarquista gestada por Walter (Sociedad Violenta), John Edward Valderrama “Armero” y otros, sin contenido musical con clara intención de politización.
PODCAST
En este episodio abordamos la economía en la escena punk a partir de tres temáticas asociadas con su fortalecimiento: El paso de un fenómeno barrial a una movida de ciudad, a través de la Organización Reacción En Cadena (OREC); el surgimiento de la escena hardcore punk ilustrado con la experiencia de la Punk House; y la emergencia del post-punk, el rock alternativo y los primeros intentos de profesionalización de algunas bandas.
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VIDEO
A inicios de los 90, la escena punk experimentó una migración de los barrios a otros lugares. Las galladas se dispersaron hacia otros territorios urbanos, llevando su estética y filosofía a cada rincón de la ciudad. Vinilos importados y contrabando cultural que expande las fronteras del universo sonoro local.
LISTA DE CANCIONES
Esta lista de reproducción recoge algunas bandas y sonoridades representativas del segundo período, 1990-1994. En este momento, predomina la estética hardcore-punk.
REGISTROS DE VIDEO
Registros de la consolidación del punk en los primeros años de los 90. Videos que documentan nuevos espacios urbanos, toques autogestionados y el comienzo de la profesionalización de las bandas locales. Material visual que captura el momento en que la escena creó sus propios circuitos de producción, distribución y estableció redes de intercambio cultural que trascendieron fronteras. Testimonios audiovisuales de una escena que pasó de la supervivencia a la construcción de una economía cultural alternativa.
