Después de la muerte de Pablo Escobar, se consolida el poder paramilitar en la ciudad. Más que el final de la violencia, lo que había llegado era un cambio de su administración. La crisis de seguridad de Medellín tuvo una consecuencia imprevista, el Estado tomó iniciativas de recuperación de la ciudad que permitieron cambios en la relación entre institucionalidad y escena. La nueva mirada que la oficialidad tenía de los jóvenes, ayudó a cambiar poco a poco la estigmatización y la exclusión. Se fundan instituciones como la Oficina de la Juventud, el Consejo Municipal de la Juventud y la Red de Escuelas de Música de Medellín, y de paso se cualifica a los músicos, logrando que los jóvenes de los barrios populares accedan a entrenamiento musical.
En términos musicales, en el 94 comienza una nueva ola comercial global del punk que se conoce localmente como neopunk, que se centra en la estética pop punk de EEUU. La ciudad se ve inundada de seguidores del punk que no conocen la escena Punk Medallo, sino que han recibido la versión de los medios, especialmente de la radio. Algunos sellos nacionales como Codiscos y Sonolux incursionan en el mercado del rock y producen grupos como Kraken, Estados Alterados, Juanita Dientes Verdes, Emma Hoo, Perseo y Ekhymosis.
Pogo en San Pío X. Concierto del colectivo de Rodolfo Giraldo “El Covis” en la placa deportiva de San Pío X, Itagüí. Bandas: Vértigo, KDH, Denuncio, G.P., Púdrete y XXX. Año 1995. Archivo grupo Denuncio.
Unidos por la música. En el Vieco. Frankie Ha Muerto en vivo en el teatro Carlos Vieco Ortiz, presentando su disco homónimo. Banda post-punk integrada por músicos de la primera ola del Punk Medallo. Año 1996. Archivo Carlos Hoyos.
En la escena punk, el grupo I.R.A., funda su proyecto discográfico TKG (Te Kagaste Records). Siguen su dinámica de autoproducción, producen otras bandas locales, y continúan el proceso de profesionalización e internacionalización de su trabajo. Comienzan a circular nacional e internacionalmente (Ecuador, Venezuela), en conciertos cada vez más grandes, conquistando públicos cada vez más jóvenes.
Se afianza la presencia de internet y el proceso de globalización. Hay mucha más música e información disponibles. Los viejos formatos (vinilos y casetes) entran en desuso, ceden terreno ante los CD. Los instrumentos musicales propios del rock son más accesibles.
Surgen algunas escenas como el skate punk o el ska, y graban bandas nuevas. Se fortalecen el Punk Medallo y su cultura HTM, y la movida post-punk y new wave, se transforma en la escena del rock alternativo, ganando reconocimiento comercial. Tres recopilaciones punk representativas del período son «La Flema Innata de la Sociedad» y «Voces» (producidas por Tomás Álvarez, de «Libra»); e «Ideas Encontradas» (de Sin Piedad Records, proyecto de miembros de Fértil Miseria).
Los skaters circulan entre parches, facilitan la circulación de material. Su estilo está marcado por la vida urbana, la práctica deportiva (tenis, mochos, pantalones anchos, ropa alusiva al skateboarding) y la música. Algunos punks combinan estética skater con estilo punk tradicional (botas platineras, pantalones ceñidos, chaqueta de cuero, camisetas de grupos de punk, etc.). La llegada de los skaters renueva y permite diálogos intergeneracionales entre punks.
Denuncio. Imagen de agrupación punk retratada por Faber López Amariles, reutilizada en 1997 para la recopilación La Flema Innata, de Tomás Álvarez “Cipriano”. Año 1996. Archivo grupo Denuncio.
Ex-Kombro. Banda hardcore punk previo a grabar su primer EP. De izquierda a derecha: John Ramírez “El Chinche”, Erik Villegas y Juan David. Año 1996. Archivo John Ramírez.
A partir de 1995, el teatro al aire libre Carlos Vieco Ortiz, en el Cerro Nutibara, se convierte en un importante epicentro de la escena local, bajo la dirección de Antonio Escobar y el proceso MedeRock. Es un espacio importante ya que posibilita la experimentación en la escena de los 90, que rompe con casillas binarias de la década anterior (metal/punk, rock pesado/caspa, etc.) y abre el espectro. Sirvió de epicentro a la escena de rock alternativo y a otras.
También se consolida un circuito de bares alternativos: Retro, El Pub, Barnaby Jones, Under Bar, Tablas, Mi Estimado, El Guanábano, Montreaux, Berlín y Heavens, la mayoría ubicados al sur o en la zona centro-occidental de la ciudad.
Algunas emisoras comerciales, como Radioacktiva, promueven “el nuevo rock” en 1995, que incluye el «neopunk», el grunge, el ska y otras tendencias nuevas, y además programan bandas locales, algo que antes no era frecuente en la radio local.
Con estos espacios surge un proceso de profesionalización de la música que afectó a la escena rockera y a algunas otras que se habían acercado a estos circuitos comerciales.
Simultáneamente, surgen estudios y sellos especializados en rock, como El Pez y Lorito Records, que producen grupos cercanos a la escena Punk, y algunos de metal. La nueva ola tiene su formato, el CD, imponiéndose ante el vinilo y el casete.
Emergen sellos como Mutante Records que son autoproducidos, pero tienen una estética más cuidada y profesional que la del Punk Medallo. Producen grupos con sonoridades afines al punk y al hardcore, como Johnny All Stars (originalmente Johnnie Walker), Nadie o Mojiganga, y comienzan a apostar por la profesionalización del trabajo musical y discográfico. Sus eventos suceden al margen del Punk Medallo. Algunas de estas bandas llegan al número uno de la radio y empiezan a hacer conciertos masivos, tomando poco a poco distancia del circuito HTM local.
Bares y pogos. Toque del grupo Septicemia en el bar Brixton Club, ubicado en el municipio de La Estrella. Tocaron además los grupos Krisis Urbana y La Birra. Año 1996. Archivo Juan Fernando Subero.
Anónimo en vivo. Concierto en la placa polideportiva de Itagüí, dentro de los eventos organizados por Rodolfo Giraldo “El Covis” y su colectivo. Año 1998. Archivo John Ramírez.
Otros grupos, por su parte, se arraigan al ethos HTM que había caracterizado a la escena punk tradicional. Aparece una nueva generación de bandas que comparten espacios, eventos, territorios y memoria con los primeros punks, preguntándose , a la vez, por lo político y comunitario.
En conclusión, el consumo, la creación y la circulación del punk se expanden al cruzar fronteras dentro del mercado cultural y encontrar nichos que incluyen la música y la radio, y construir alternativas desde individualidades y colectivos, quienes con iniciativas como sus estudios y sellos discográficos autogestionados, sus productoras de eventos y demás iniciativas de gestión cultural, mantienen y representan otro camino para encarar el sistema y el cambio de siglo.
PUBLICACIONES
Los fanzines son importantes medios de comunicación y cohesión de la escena en la segunda mitad de la década de 1990. La fotocopia es la principal forma de reproducción de las publicaciones, en tanto las ideas libertarias, los computadores y el internet empiezan a ganar terreno en el diseño, la estética, el estilo y como fuentes de información.
CLIC EN CADA IMAGEN PARA DESCARGAR LOS FANZINES
Exenax, Número 1, 1995. Fanzine editado por Robinson Marín “Roberth” (exintegrante de N.N.). Publicó dos números y se destacó por su formato en computador, con apariencia más profesional.
Kerria Punk Zine, Número 1, 1997. Publicación anarcopunk realizada por Juan José Piedrahíta. Fue una de las primeras expresiones del movimiento anarkopunk, ligada a bandas como Rechazo y Psycho Asimpro.
Lo Ke Keda, Número 1, 1998. Revista anarcopunk editada por Leonardo Correa, miembro del colectivo CASO de Envigado y de la banda Audio Disturbio. Conservó el formato fotocopiado clásico, pero con diseño en computador.
No Hay Fronteras, Número 1, 1998. Fanzine anarcopunk editado en Itagüí por Jehovany “El Bicho” y su colectivo. Vinculado a la lucha ambiental y a la difusión del pensamiento libertario.
PODCAST
En este tercer episodio nos acercamos al inicio de la división de la escena, un sector se interesa en la profesionalización relacionándose con la radio, los medios de comunicación y la cultura mayoritaria; mientras, otro sector se arraiga en la autogestión, la crítica a la sociedad de consumo y el apoyo mutuo. Vamos a rescatar la importancia del teatro al aire libre Carlos Vieco; la entrada a la radio del rock alternativo y algunas agrupaciones punk; y otros territorios y formas de apropiación del Hazlo Tú Mismx.
Escúchalo también en Spotify. Clic aquí.
VIDEO
En el punk confluyen diversos mundos, frecuencias, altavoces y pasiones. Entre 1995 y 1998 se sintió el cambio en la relación Estado-juventud. Las políticas públicas comenzaron a incluir espacios para la expresión juvenil, y el punk también encontró canales tradicionales y masivos de difusión.
Ideas encontradas de generaciones que saltan del casete a la radio, y enriquecen la escena con perspectivas diferentes que si bien dan paso a conflictos, también pueden resultar complementarias.
LISTA DE CANCIONES
Esta lista de reproducción se caracteriza por la diversidad estética, las subescenas que había en ese momento (1995-1998), y la mejor calidad de las ejecuciones musicales y grabaciones. Una parte de la escena comienza el proceso de profesionalización de su práctica musical, y se separa poco a poco de otro sector, que se arraiga en la cultura del Hazlo Tú Mismx.
REGISTROS DE VIDEO
Registros audiovisuales que muestran la brecha entre dos sectores de la escena: quienes buscaban profesionalizar su práctica artística y quienes permanecían en la cultura HTM, con redes y circuitos autogestionados. Aparece un mayor vínculo con la radio y algunos espacios diseñados para la música en vivo. Videos de varios conciertos y una mejor producción gracias al respaldo de la Alcaldía, emisoras y canales locales de televisión, dejando un archivo visual y sonoro fundamental de la época.
